“技术是次要的，最主要的是情感。”这是张绍林在采访中一向强调的一点。“技术活儿让人感觉不到作品的感染力。吾们是用画面来叙述故事，专一和不必心，用几份亲炎，都能在画面中表现出来。”

　　张中一：打破规矩给“卧龙吊孝”添戏

　　拍摄的时候，张绍林喜欢用“烟雾”，为的是增补历史感、厚重感，在气氛上烘托故事。“现在有些历史剧拍摄得太‘清洁’了。烟雾的增补，使古代搏斗的烟火画面添强了搏斗的惨烈。”张绍林自夸地说，“每次样片送回去，王扶林一望就会张扬，没想到张绍林能拍出这栽气氛。”

　　“虎牢关三英战吕布”也是一时搭的景，在延庆官厅水库边上的康西草原，“在空地上搭的虎牢关，拍完之后一两年时间，风吹日晒的，谁人景就异国了。”

　　除了“卧龙吊孝”，把经典的“姜维之物化”设计成“姜维不倒”的，也是张中一。而这也是张中一觉得在94版《三国演义》中最难处理的一场戏。

　　《三国演义》里人物现象的诞生，除了演员本身的外演塑造之外，化妆也首到了很大的作用。“比如关羽，他的胡子比别人的费劲很多，由于幼说上描写得太详细了，他的诨名就叫美髯公，他的胡子、头套、眉毛都是化妆师勾出来的，做事量很大，勾多少？多稀多密？多长多短？修成个什么样的式样的？都逆复琢磨，才表现出不益看多望到的现象。”

　　此外，黄巾首义的画面选在了延庆的天漠，“这场戏的选景也费了很长时间，吾们几乎跑遍了北京郊区。由于拍这栽戏，最先必须在荒野外地，其次不克有电线杆子，否则就穿帮了，再次从画面的意境来讲也要相符，不是说望着一个荒地就能够了。”

　　著名的空城计，在幼说中很夸张，犹如诸葛亮先天只要弹琴就能答对，但张绍林把它变成一幼我在无奈下的冒险，“面对司马懿大军压境，在想不出来点子的情况下，一丢扇子，正益砸在琴上，这栽偶然之举让他产生了弹琴的思想。而在城楼上弹着弹着琴，骤然一根弦断了，诸葛亮的汗都出来了乐橙agapp，左右的童子也很主要。这些细节都让诸葛亮的人物现象更相符理。”

　　一声雷、四幅画、一个突破。张中一靠这三个设计完善了“卧龙吊孝”乐橙agapp，他对这场戏也比较舒坦乐橙agapp，“这场戏真实地凸显了诸葛亮的大智大勇，还有他的人文情怀。吾就是花了点工夫折腾这事儿。”

　　据张中一介绍，“第一，诸葛亮想要巩固孙刘联盟，必须作废东吴将士认为他‘气物化周瑜’的思想，他只有由衷凭吊才能感动东吴的将士们，才能真实完善政治主意。第二，从人性的角度起程，他和周瑜其实是同病相怜。”

　　在幼说《三国演义》中，姜维是被乱箭射倒，厄运心痛添剧，自刎而物化。姜维物化后，魏军剖开了他的肚子，发现“其胆大如鸡卵”。张中一很徘徊要不要这么拍出来，“吾觉得这么拍太血腥，对于塑造姜维的现象也异国意义。”

　　这场戏正式开拍的时候，张中一设计了三个阶段。第一阶段是诸葛亮在周瑜的灵堂外高喊“公瑾，吾来迟也”，随后才是诸葛亮带着追随素服展现。这个开场采用了古代戏弯中“未见其人，先闻其声”的手段，张中一叫它“第一声雷”。为了营造氛围，诸葛亮的四个追随举着四根大杆，杆头挑着大串的纸钱。诸葛亮哭诉道：“公瑾，你慢走啊”，四根大杆一抡，满天都飘动着纸钱。据张中一回忆，谁人时候行使鼓风机不方便，于是他想到行使鞭子的原理，把杆子上系上绳子，再把纸钱都串到绳子上，像甩鞭子相通让纸钱飘动首来。这四杆子的纸钱，剧组里的女同志剪了镇日一夜。

　　王允貂蝉密室谋划为选址拍了两遍

　　吊唁纸钱，剧组女同志剪了镇日一夜

　　张绍林：技术是次要的，最主要的是情感

　　于是，张中一在现场修改了方案：诸葛亮拨开赵云，从地下徐徐俯身捡首剑，双手捧给东吴大将。东吴几个将领被镇住了。再拍一个近景，唐国强徐徐仰首头，眼含泪水，复杂的情感就外现出来了。“这边还有一个主要的潜台词就是诸葛亮是诚心来凭吊周公瑾，你们要杀就杀吧！这边包含着诸葛亮的胸怀、气度，大智大勇， 凯发国际娱乐平台网址同时还有一些辗转。这个镜头是吾们这场戏的中央镜头，唐国强理解得很益。这场戏固然只修改了几个镜头，但它做到了从人物性格起程，塑造出了诸葛亮大智大勇的诚信情怀。”

　　蔡晓晴在拍《三国演义》之前，拍过《三家亲》《蹉跎岁月》《中国姑娘》等现实题材剧，从没拍过历史剧。“倘若说从没做过的事就不做了，那就会无所事事，什么也干不走。”蔡晓晴做了大量案头做事，“最先把作品读透，理解《三国演义》的故事、主要人物、各方面的人文习惯，脑子里装的东西多了，才能把幼说、剧本的内容变成影像化的式样。”蔡晓晴负责拍摄的片面是第一集《桃园三结义》到第七集《凤仪亭》、第24集《跃马檀溪》至第44集《回荆州》，共计28集，“哪位导演拍哪一片面，都是领导幼组来安排的。”

　　行家要修整，吾伸出肿得老粗的腿

　　在张绍林正式添入分集导演的队伍之后，做事人员带着张绍林到三国城外景地参不益看，其硬件设施令张绍林无比激动，“吾拍《杨家将》的时候，一集才投资10万块钱，等到了《三国演义》剧组，吾发现拍一集戏就花100多万元；吾拍《杨家将》都是借的景，借座庙，借个公园，没想到拍《三国演义》特意建了一个三国城。那时把吾给激动的，到剧组报到后一个星期都睡不益觉，有一栽创作的冲动，感觉机会来了。”

　　蔡晓晴：为拍黄巾首义跑遍北京郊区

　　为了拍《三国》，张绍林跑遍了半个中国，“在北京拍、在延庆拍、在涿州拍、在青海拍、在云贵川三省交界拍，起码拍了两三个月，春节都是在云南贵州广西交界的地方过的。”张绍林不但本身在片场拼命，而且带着全组人一首拼。“有一次吾蹲在那里拍司马懿的戏，一位副导演跑到吾身边，说导演，行家累得不走了，能不克修整修整。吾把吾的腿伸出来，脚脖子肿得老粗，一按就是一个大坑。他望了以后没再说要修整，稳定地走了。”

　　在服装设计上，服装设计师也做了大量的考证，“根据人物展现的迥异场相符有迥异的服装，比如刘备、关羽、张飞一路先通盘都是草民，到后来刘备是主公，乐橙agapp关羽、张飞则是将军，服装都是有转折的。”

　　这场“姜维之物化”感动了很多不益看多，也让张中一达到了本身想要的成绩，“不益看多望完之后必定不会追究‘胆大如鸡卵’在哪儿了。”

　　采写/新京报记者 徐美琳 张赫 武芝

　　94版84集电视不息剧《三国演义》，共分为《群雄逐鹿》(1-23集)、《赤壁鏖战》(24-47集)、《三足鼎立》(48-64集)、《南征北战》(65-77集)、《三分归一》(78-84集)五大片面。由王扶林担任总导演，蔡晓晴、张绍林、孙清明、张中一、沈益纵容分部导演。新京报记者日前专访蔡晓晴、张绍林、张中一。他们回忆首以前本身一丝不苟导戏的故事，也对今天影视圈的状况挑出了本身的思考。

　　为了不辜负三国城，只能去“益”里拍

　　从“姜维之物化”到“姜维不倒”

　　喜欢用“烟雾”，增补历史感、厚重感

　　于是在94版《三国演义》中，魏军把姜维团团围住，姜维挑首剑徐徐退步，靠在柱子上，大喝一声，用剑穿透本身的肚子，把身体牢牢固定在柱子上，双手睁开，双现在圆睁。紧接着电闪雷鸣，大雨倾盆。此时司马昭身边的谋士邵悌向前，对着姜维的遗体说道：“蜀国之灭，绝非将军之罪，实是后主无道而致啊！”又一声惊雷事后，姜维垂下了脑袋和双手，闭上了眼睛。

　　第二个阶段是诸葛亮哭周瑜。这段台词很长，倘若让演员一向站在那里念，就显得死板无趣。于是张中一想了一招：在不违背汉代习惯的前挑下，用四幅帛画(相通于西汉墓出土的“绯衣”)，别离画出周瑜刚出山、娶幼乔、赤壁之战、孙刘联盟的四幼我生阶段，让诸葛亮对着画一面走动一面吟诵，云云拍出来的画面便时兴了首来，不益看多也就不觉得台词冗长了。

　　王允和貂蝉在密室谋划，要中伤吕布和董卓父子。据蔡晓晴回忆，这场戏正本在一间幼屋子里拍，当作王允府里的密室，基本演员的身后就是墙，终局拍出来的成绩就是人贴在墙上，异国景深，成绩欠安，“那场戏拍完之后，包括貂蝉的发饰和王允的服装，怎么望怎么难受，于是申请了重拍。”

　　新京报专访94版《三国演义》导演张绍林、蔡晓晴、张中一，讲述经典幕后

　　张绍林是94版《三国演义》的分集导演之一，“空城计”“六出祁山”“七擒孟获”“秋风五丈原”等不益看多特意熟识的故事，都是出自张绍林之手。

　　由于1994年前的影视作品拍清代的比较多，“那时吾们对东汉三国的氛围不是很晓畅，从皇宫到平民的生活场景，美术做了大量做事。”

　　张绍林的激动不仅中止在嘴上，更表现在走动上。干首活儿来特意拼命且有情感，他用河北话“恨活”形容本身，就是指干活恨不得一会儿干完，“吾都是摄像、导演、摄影一肩挑。”

　　这场戏蔡晓晴跟领导幼组申请了重新拍，后来貂蝉和王允在王允府的亭子里商议，亭子下面是水，“这个环境就有纵深和透视的有关，另外水的逆射会有光影，光影在貂蝉的脸上起伏，衬托了人物的情感，演员不必去多演，就能够外现人物本质的悠扬。另外这场戏人物的妆发也重新做了，后来改了之后才觉得这个路子是对的。”

　　这栽处理，避免了鲁迅指斥的“显刘备之长厚而似假，状诸葛之多智而近妖”，张绍林也一向在把诸葛亮被神化的地方人性化。例如“诸葛亮禳星”，幼说里是魏延进屋把灯踢翻，诸葛亮觉得是魏延损坏了他的事。张绍林觉得这是诸葛亮办了一件错事，要修复回来。于是张绍林将情景设计为：诸葛亮禳星那天刮大风。魏延来通知军情，闯入帐篷，风一刮就把灯吹灭了。这个处理减轻了魏延的舛讹，也指斥了诸葛亮的主不益看臆断，塑造了诸葛亮的复杂性。

　　“卧龙吊孝”是《三国演义》的经典片段之一。早在94版《三国演义》开拍之前，“卧龙吊孝”就已经有了戏弯、评书、电视剧等多栽外现式样。但这段故事一向以来争议颇多，有人认为诸葛亮是假哭，他去吊孝是为了巩固孙刘联盟；有人认为诸葛亮是真哭，由于他有政治气度，吊唁周瑜是出于惜才。如何让这段熟识的故事感动不益看多，对导演张中一和诸葛亮的饰演者唐国强来说都是个不幼的挑衅。经过肃穆的考虑，张中一让唐国强记住四个字——由衷凭吊。

　　接下来诸葛亮进入灵堂。“根据正本的故事发展，在诸葛亮展现之后，几个东吴大将准备刺杀他，之后赵云上前把剑打失踪，戏就打住了。矛盾已经到了顶点，没法解决。而这个矛盾的解决手段大都是采用外力——鲁肃从台阶上走下来，请孔明师长进殿。在现在的影视剧里，很多矛盾也都是云云议定外力冲散的。”张中一说，他很感激唐国强主动挑出提出：在剑失踪了后，诸葛亮双手捧首剑，交还回去。“这个主意太益了！不议定外力，而是议定人物自身的情怀来化解矛盾。这个行为把这场戏挑高了一个层次。”

　　张中一是94版《三国演义》的分集导演之一，拍摄了“卧龙吊孝”“姜维之物化”以及大终局“三分归晋”等经典片段。前人说“文以载道”，在张中一望来，《三国演义》最后的终局就是两句话——“探古今成败之理，究天人盛衰之变”。

　　而这段戏之因而能如此打动人心，其实源于张中一的一个大胆突破，“根据汉代的礼节礼仪，人是不克上灵台的。但是当初考虑到这场戏，少了那口气就顶不首来了。吾们照样决定打破这个规矩，让诸葛亮哭着，跌跌撞撞地上灵台‘哐哐’撞棺，以此达到高潮。”

　　第三个阶段是这场戏的高潮。在诸葛亮送完帛画后，用古琴弹首周瑜创作的《长河吟》，在诵完“魂如有灵，以鉴吾心：从此天下，知音何方”后，骤然弦断，多人哀哭，诸葛亮更是哭得不克自已，一面喊着“公瑾，慢走”一面跌跌撞撞地奔向灵台，以头撞棺，喊道“公瑾，吾来也”。这时，镜头切到之前想要刺杀诸葛亮的几个东吴大将，他们早已屏舍刺杀，也跟着诸葛亮一首哀哭……

　　关羽胡子稀密长短都逆复琢磨

　　诸葛亮哭周瑜，真哭照样假哭？

　　后来在无锡建了三国影视城，受苏联电影影响很深的蔡晓晴外示，“吾那时望《搏斗与和平》，醉心人家能够拍出那么重大的场景，后来望到吾们能为拍一部电视剧特意建这么大的景，因而那时就觉得为了对得首那么益的景，也只能去益里拍。”

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